Noter $75.00

Original

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Oversettelse

Autumn In New York. Charlie Parker. Tale noter. Gitar noter. Altsaksofon noter. B-Flat trompet noter. Trommer noter. Harp noter. Perkusjon noter. Piano noter. Trombone noter. Avansert.

Original

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Oversettelse

Autumn In New York av Charlie Parker. Redigert av Jeffrey Sultanof. Arrangert av Unknown. For orkester med strykere. Solo Alto Saxophone. eller vokal. , to fløyter. både dobbel klarinett. , To klarinetter. både dobbel bassklarinett. , En Oboe. dobler klarinett. , Fire trompeter, fire tromboner, tre fioliner, to bratsjer, 2 Celli, harpe, gitar, piano, bass, trommer. Swing. Vanskelig. Full score og sett av deler. Publisert av Jazz Lines Publikasjoner. JL.JLP-8016. Bakgrunn. Den traff siden av januar 1952 opptaksdato. bånd boksene er ikke merket. , Autumn in New York, var en av de største hits er skrevet av komponisten Vernon Duke. Duke levde et dobbeltliv. som Vladimir Dukelsky, komponerte han konsertmusikk, inkludert en ballett bestilt av Serge Diagalev av Ballet Russe. The Rite of Spring var en annen Diagalev kommisjon. Som Duke. et navn foreslått av hans venn George Gershwin. Han skrev mange fantastiske sanger for show som ikke var veldig vellykket. Hans musikk har hatt en fornyet interesse de siste årene, med mange nye innspillinger av hans score og enkeltsanger. The Music. Takket være gjenoppdagelsen av de opprinnelige score og deler av Bird med strenger ordninger, vet vi nå at Joe Lippman ikke arrangere Høst i New York. Håndskriften på scoren er helt forskjellig fra resultatet der Lippman navn er på tittelsiden, og det er ingen navn å finne på Høst. Basert på mengden av kopieringsfeil på de delene av "Temptation", det er klart at denne opptaksdato ble utarbeidet i en hast, og åpenbart Lippman kunne ikke fullføre alle fire score planlagte. Så et "spøkelse" ble leid inn for å skrive denne stillingen. Ghosting ble svært vanlig blant arrangører når radionettverk. stasjoner over hele landet gruppert sammen med organisasjoner som Columbia Broadcasting System. CBS. og National Broadcasting Company. NBC. ble dannet på slutten av 1920-tallet. Med den mengden av lokal og nasjonal programmering sendingen hver dag som krevde mange sider av musikken som skal spilles live, personal arrangører som fikk inn et bind gjort en telefonsamtale til en eller flere andre arrangører for å få jobben gjort. Under storband era, ferdig Horace Henderson ordninger for Benny Goodman som ble kreditert til sin bror Fletcher. Etter krigen, opptaks-og tv-industrien ga arbeid til hundrevis av arrangører fra kyst til kyst, og det var mer enn nok aktivitet til å holde dem opptatt. Ingen brydde seg om å få kreditter på plateselskaper eller albumcovere, arrangørene ville bare arbeidet. I New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa og noen få andre arrangører levde i flere blokker med hverandre i vest 70-tallet, og det var ikke uvanlig for en arrangør å kalle en annen for å fullføre en ordning mens fire eller fem copyists satt i en leilighet og cranked ut deler til en dato som ville begynne tjue minutter fra ankomst av 'spøkelse. 'Hvem skrev Høst i New York for Parker var helt klart en "kommersielle" forfatter, og dette er ikke ment på en negativ måte. Men det er ikke en saksofon foruten Parker til å bli hørt, og mesteparten av ordningen har strenger, selv om det er to 'skrevet' soloer spilt av trompet og trombone. Ordningen er en grei innstilling som fungerer fint og er ikke veldig vanskelig. En instrumentering notat. denne ordningen minner oss om at det var lett å få topp musikere i New York da en arrangør kunne skrive tre siv deler som kaller for bassklarinett. Noter til Leder. Denne ordningen er en perfekt introduksjon for et jazzensemble kombinert med en streng seksjon. Sjelden high school og college strykere har muligheter til å spille populærmusikk av denne kvaliteten, fordi det er rett og slett ikke er tilgjengelig, en situasjon som vi på Jazz Lines Publications er langsomt å rette opp. Hver musiker må høre rytmeseksjonen, spesielt trommer, slik at alle spillere kan være i synkronisering. Grunnen til at denne ordningen gjør en så god første "diagram" for orkester er at saker som spiller bak beat og intonasjon mellom strykere og vind er minimert. Dynamics er ganske mye som indikert av arrangør. Det var tilfeller hvor trippel-p ble skrevet på manuskriptet, som er helt upraktisk for live performance. Riktig balanse mellom treblåsere og strykere er avgjørende, som vind kan lett bli begravet. Forsterkning av instrumentene kan hjelpe, eller dynamikken kan måtte endres avhengig av scenerommet. Dette ble spilt inn i 1952 og er presentert her direkte fra den opprinnelige manuskriptet. Dette er IKKE en transkripsjon. Men alt har Parker spilt på denne innspillingen er transkribert og presenteres her som-spilt, men vi har også tatt med. i en egen stab. det som opprinnelig ble skrevet for ham. Så kan denne ordningen sikkert bli spilt uten behov for å etterligne Bird. Dette diagrammet ble scoret for solo altsaksofon, to bratsjer. både dobbel fløyte. , To tenorer. både dobbel klarinett og bassklarinett. , Baryton sax. dobler klarinett. , 3 trompeter, to tromboner, 4 fioliner, to bratsjer, to celli, harpe, gitar, piano, bass og trommer. Messing deler har blitt utvidet til fire trompeter og fire tromboner. I tillegg, kan dette benyttes som en vokal arrangement. Key of Eb.