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Original

Sieben Abgesange auf eine tote Linde. Jorg Widmann. Soprano Voice sheet music. Voice Solo sheet music. Piano Accompaniment sheet music.

Oversettelse

Seven Abgesange på en død Linde. Jorg Widmann. Soprano Voice noter. Voice Solo noter. Pianoakkompagnement noter.

Original

Sieben Abgesange auf eine tote Linde. on poems by Diana Kempff. Composed by Jorg Widmann. For soprano voice, clarinet. in A and B. , violin and piano. This edition. ED 20414. Saddle-stitch. Vocal Music. Score and parts. Text language. German. Composed 1997. 80 pages. Duration 18 minutes. Published by Schott Music. SD.49017964. ISBN 9790001152938. With Text language. German. Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Munchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Munsing. Ammerland. erzahlte. wahrend eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, fur alle hor- und sichtbar, eines der grossten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. nter den Zuhorern damals. die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschuttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war - wie in vielen anderen Zusammenhangen auch - genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee. am Ort des Geschehens, in der Munsinger Kirche, solle ein Jahr spater die Urauffuhrung einer Art Requiem fur diesen Baum, der so vieles "gesehen" hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner. noch zu schreibenden. Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas fur Schriftsteller nicht gerade Typisches tat. sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedurfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort. und wunschte. , dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen wurde. Die Tatsache, dass wir Monate spater eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Buhne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequalten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Harte unversohnlich gegenuber. Das Schubert'sche "Fremd bin ich eingezogen" gilt fur sie in besonderer Weise und aussert sich in ihren Versen in einer Nahe zu allem Fremden. trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung. , Abseitigen und auch. bei aller gleichzeitigen Skepsis. Ubernaturlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun" Sieben Abgesangen" zu verdeutlichen. Das erste Stuck ist eine karge Studie uber das Verrinnen der Zeit, das Nichts. das Zweite beschwort den Regen. den heilbringenden. herbei, der dann spater - wenngleich mit entsetzlicher Wirkung - auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich "Tanz der toten Seelen" betitelt. es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine duster-halbseidene "Wiener" Chromatik alles Liebenswurdig-Oberbayerische langst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stuck ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzahlt wird. Der funfte Abgesang zu den Worten "Und wenn der Tod so kommen mag" ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Wahrend der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefahrlich das Monodram streift, ist es schliesslich die Seele. die ausgehauchte, die weiterexistierende. , die wortlich den letzten Abgesang uber die Baume und die Seelen pragt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Urauffuhrungs-Interpreten, allen voran die Sangerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser "Sieben Abgesange auf eine tote Linde" angeregt. Moge dieser. aufnahmetechnisch leider ausserst mangelhafte. Mitschnitt Ihnen, den Horern. dennoch. eine Ahnung der Urauffuhrungsatmosphare vermitteln. Dass wir alle, die beteiligten Kunstler von damals, trotz der Bandqualitat spontan einer Veroffentlichung zugestimmt haben, hat vor allem zwei Grunde. Erstens. unser aller innige Verbindung zu den Holzhauser Musiktagen und ihrem langjahrigen Leiter, Denes Szigmondy. Und. die vorliegende Dokumentation ist auch eine Erinnerung an die erst jungst verstorbene Diana Kempff, die sich - da bin ich sicher - uber diese Veroffentlichung sehr gefreut hatte. Jorg Widmann,im Juni 2008.

Oversettelse

Seven Abgesange på en død Linde. på dikt av Diana Kempff. Komponert av Jorg Widmann. For sopran, klarinett. i A og B. , Fiolin og piano. Denne utgaven. ED 20 414. Ryggstifting. Vokalmusikk. Resultat og deler. Tekstspråket. Tyske. Komponert 1997. 80 sider. Varighet 18 minutter. Publisert av Schott Music. SD.49017964. ISBN 9790001152938. Med tekstspråk. Tyske. Det var 1996 da jeg Christoph Poppen, daværende leder av Munch Chamber Orchestra, av en nysgjerrig konsert i Münsing. Ammer landet. erzahlte. under en av hans konserter med orkesteret i den lokale kirken, var det, for all hor og synlig, en av de største stormen som noen gang hadde sett regionen. Her, lynet slo inn i en slags symbol på bygda, en flere århundrer gammelt lindetre. nter den Zuhorern tid. den der levende poet og forfatter Diana Kempff. Hun ble umiddelbart rystet av dødsfallet til Linde og skrev under denne inntrykket noen dikt. Christoph Poppen var igjen - som i mange andre Zusammenhangen også - strålende megler og plasseres umiddelbart i kontakt med meg her. Ideen. på scenen, i Munsinger kirken, skal senere verdenspremieren av en slags requiem for dette treet, så "sett" mange hadde hørt en år. Som en del av Holzhauser Music Days med tekster av Diana Kempff og min. ennå ikke er skrevet. Musikk. Det var snart et fantastisk, veldig intens møte mellom Diana Kempff og meg hvor de gjorde ikke bare noe typisk for forfattere. spurte hun meg fritt, fra dagens dikt på vilje bare deler, med bare å bruke fragmenter av linjer og også å ordne rekkefølgen på min Bedurfnissen og form. Hun skjønte umiddelbart. og wunschte. Var at, av musikken likevel en tredje ting noe oppstår ganske annerledes. Det faktum at vi kunne ta måneder senere, en synlig beveget Diana Kempff på Groyne, var alle glade spesielt. Hennes poesi er et uttrykk for åpenbart dypt gequalten sjel og kommer til oss ofte lunefull spunnet teller. En skjør delikatesse er en til tider nesten brutal hardt mot over unversohnlich. Den Schuberts "fremmed jeg kom" gjelder for dem på en spesiell måte, og manifesterer seg i sine vers i en nær alt utenlandsk. til tross for den samtidige manisk kretsing rundt seg selv og ens eget minne. , Abseitigen og også. i det hele tatt samtidig skepsis. Om Lichen Nature. Dette skumle skumle element jeg prøvde gjennom teksten min utvalg og musikalske ressurser i dette nå avklare "Seven Abgesangen". Den første tomten er en ufruktbar studie om tidens gang, intethet. Second maner regnet. hiet heilbringenden. indusert, som deretter senere - om enn med forferdelig effekt - også kommer. Den tredje svanesang jeg tittelen "Carnival of Souls". det er en Zwiefacher som har mistet gjennom sin duster-sleazy "Vienna" kromatikk alt Liebenswurdig-Oberbayerische lenge siden. Lyden kanskje mest avanserte og tetteste stukkatur er den fjerde svanesang, som forteller alt fra perspektivet til Linde selv. Held den femte svanesang med ordene "Og når døden kan komme som" å være klar over i stil med en trist måte folk edru. Under den sjette punktum er ikke uten fare treffer monodrama i sin ekspresjonistiske gest, er det til syvende og sist sjelen. utåndet som fortsetter eksisterende. At Pragt lig siste svanesang om trær og sjelene. Diana Kempff dikt, entusiasmen Christoph Poppen, fantastiske Urauffuhrungs utøvere, spesielt sangeren Juliane Banse, har inspirert meg til å lage denne "Seven Abgesange på en død Linde". Moge dette. innspilling-messig dessverre ekstremt dårlig. Opptak deg, Horern. likevel. gi et inntrykk av Urauffuhrungsatmosphare. Det faktum at vi har alle de deltakende kunstnerne på den tiden, til tross for Bandqualitat spontant har samtykket til en publikasjon, hovedsakelig to grunner. Første. alle våre nære tilknytning til Holzhauser Music Festival og dens langjahrigen stigen, Denes Szigmondy. Og. denne dokumentasjonen er også en påminnelse om den første Jungst sent Diana Kempff, som - hadde om denne publikasjonen veldig glad - jeg er sikker på at. Jörg Widmann, juni 2008.