Noter $75.00
Original
Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Oversettelse
Jeru. Claude Thornhill. Gitar noter. B-Flat trompet noter. Trommer noter. Horn noter. Perkusjon noter. Piano noter. Trombone noter. Avansert.
Original
Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.
Oversettelse
Jeru av Claude Thornhill. Redigert av Jeffrey Sultanof. Arrangert av Gerry Mulligan. For storband. En klarinett, en altsaksofon, 2 Tenor saksofon, en baryton saksofon, tre trompeter, 2 horn i F. Alternative deler inkludert. Trompet 4 og Trombone 4. , 3 tromboner, gitar, piano, bass, trommer. Swing. Vanskelig. Full score og sett av deler. Publisert av Jazz Lines Publikasjoner. JL.JLP-8418. Bakgrunn. Perioden 1948-9 var en tid med å eksperimentere og oppdage for den unge Gerald Mulligan. Oppmuntret av Gil Evans for å flytte til New York, Mulligan ble ikke bare en bærebjelke på Evans 55th Street leilighet, men kjøpte en mentor i Evans, som oppmuntret Mulligan ved å få ham jobber skrive for Claude Thornhill Orchestra. Mulligan var en av gruppen av musikere som utviklet og skrev for det som skulle bli den Miles Davis Nonet. Bortsett fra Venus de Milo, Mulligan ikke bare arrangert sine egne komposisjoner for lite ensemble, men skrev versjoner av dem for storband ledet av Thornhill eller stipendiat Filadelfia Elliot Lawrence. Thornhill tydelig likte Mulligans musikk. Bandet hans var fortsatt spiller det i 1950. The Music. Den opprinnelige score for Jeru var utilgjengelig for referanse. faktisk den Mulligan eiendom innhentet kopier av deler fra en "venn" som ønsket å gjøre Mulligan en tjeneste. flere Thornhill ordninger ble lånt ut for en konsert og kom aldri tilbake. kopier av disse sirkulert underground for år. Jeg skrev ut en poengsum fra disse delene som jeg donerte til boet. I arbeidet med denne utgaven, jeg konsultert de originale delene på nytt som om Id aldri forberedt den tidligere poengsum. Ett av de viktigste spørsmålene som skal behandles var Mulligans bruk av akkordnavn. Han hadde delt med meg at han ikke skrev vertikalt under den aktuelle perioden, men horisontalt. Når du skriver akkordnavn for rytmeinstrumenter, var han ikke like klart om endringer i akkorder som han ville være år senere. Jeru er ren kontrapunkt, og Mulligans akkordnavn er enten forenklet eller erstatninger som ikke representerte harmonien nøyaktig. De akkordnavn i denne publikasjonen har blitt grundig gjennomgått og korrigert. Når Jerome Klinkowitz skrev om Jeru i sin bok Lytt. Gerry Mulligan En Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , Kritiserte han form av ordningen basert på Thornhills 1953 opptak for Trend Records. Det han ikke visste var at to kuttene ble gjort for tidsmessig. barer 103-4. den første avslutningen av Letter K. , Og deretter 107-117. Som et resultat av sine konklusjoner er unøyaktige. Dette forsterker nok en gang viktigheten av å oppsøke første-hånd kilder når du skriver om et komponister musikk, i dette tilfellet den opprinnelige poengsum og. eller deler. Alternative deler har blitt lagt til, slik at denne ordningen kan bli spilt av en standard storband med fire trompeter og fire tromboner. Fjerde trompet og trombone deler er varamedlemmer til horn 1 og 2. Men, oppfordrer vi deg til å spille denne ordningen som skrevet uten de alternative delene. Noter til Leder. Som nevnt ovenfor, ble Mulligan skriver for linje og ikke tenke på akkordstrukturer og akkordnavn i 1948-9. han absolutt ikke var innestengt av dem. Jeg foreslår at du spiller eller synger gjennom hver instrumental linje, og deretter spille dem mot de andre plasser å observere former av linjene, og deretter for å se hvordan de passer inn med alt annet. Som Evans musikk fra samme periode, er det mange eksempler på subtile dissonanser eller grinds som går av så fort at lytteren er neppe klar over dem. Mulligan var spesielt opptatt av de riktige tempo av hans stykker. Den storbandversjon av Jeru ble spilt inn i New York mens han var på vestkysten, men han har aldri protestert mot det som han ville andre forestillinger. innspillinger av hans musikk. Vennligst ikke rush stykket. la det flyte lett. Vær oppmerksom på at på opptaket, er det en conga spille i rytmeseksjonen. En del for dette instrumentet ble aldri skrevet av Mulligan, og det bør ikke legges for autentisitet. Jeffrey Sultanof Note. Lyden prøven er courtesy of Manhattan School of Music Concert Jazz Band, utført av Justin DiCioccio.
