Noter $65.00
Original
If You Were The Only Girl. In The World. Gene Krupa. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Oversettelse
Hvis du var den eneste jenta. I The World. Gene Krupa. Gitar noter. B-Flat trompet noter. Trommer noter. Perkusjon noter. Piano noter. Trombone noter. Avansert.
Original
If You Were The Only Girl. In The World. by Gene Krupa. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 4 Trumpets, 4 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Ballad. Difficult. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8450. Background. Gerry Mulligan was a precocious young musician of seventeen when he walked into the studios of radio station WCAU in Philadelphia and asked staff arranger. conductor John Warrington if he could write arrangements for the house big band. Warrington looked at his work, made some suggestions, and then commissioned music from Mulligan. Gerry moved on to the Tommy Tucker band, and Tucker, while recognizing the talent that Mulligan showed, told him that his music was too advanced for his band. Mulligan went back to Philadelphia and wrote arrangements for the WCAU band again, now led by Elliot Lawrence. His big break came when, in January of 1946, he joined the Gene Krupa Orchestra as a saxophonist. arranger. He was not as skilled a player at the time as he later became, and the band threatened to quit as a group if he was not replaced. On the road with the most versatile ensemble he'd yet written for, he wrote about twenty-four compositions and arrangements and sometimes filled in on alto and tenor. Krupa bought and played all of his music, and yet he often had to reign in his young charge. Disk Jockey Jump was a big hit for the band, but some of Mulligan's music was experimental and flirted with bop and advanced harmony. Mulligan had jammed with Charlie Parker when he was living in Philadelphia. Mulligan was cocky and opinionated, and the two men clashed at times. Yet this was a very good match. Mulligan had a mentor he respected at a time when Gene was considered old-fashioned by many young musicians, and Krupa encouraged the young man as he would his own child. When they saw each other three months before Krupa's death in 1973, they hugged and apologized for the way they treated each other. In 1958, Krupa recorded an album of twelve of these arrangements for Verve Records. Gerry was delighted to find that the music of his youth held up quite well, and the all-star studio big band roars throughout, clearly enjoying the music. It is one of the best big band albums of its time, and at this writing, is still available on CD. The Music. If You Were the Only Girl in the World was written in 1916 and was still a very popular waltz thirty years later. It is one of the few ballad arrangements Mulligan wrote during his year with Krupa. Mulligan converts the waltz into a slow fox trot gracefully while exploring modern harmonies and counterlines. This was a daring piece of music for a mainstream orchestra at the time, with its tritone motif appearing at various times in the piece, and suspension of the underlying rhythm for several bars at times. This is one of the few arrangements from the Krupa book that has survived in its original form. not including published stock arrangements. Krupa's home caught fire some months before he died, and his music, awards and much more was lost forever. "A year of my life went up in smoke," was how Mulligan described the situation. The parts used for this edition were discovered in the collection of trombonist. arranger Marshall Brown. Brown, along with Clem DeRosa, was a pioneering jazz educator in Long Island, NY. Brown led an ensemble of teenagers for a few years called the Newport Youth Band, whose alumni included Alan Rubin, Eddie Gomez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber and Larry Rosen. If You Were the Only Girl in the World was part of the Youth Band book and as a result is one of the only surviving original arrangements from the Gene Krupa band library. The parts were handcopied from the originals, photocopying not yet widespread in 1958. Marky Markowitz's treatment of the melody on harmon-muted trumpet was transcribed by Brown, who made some omissions and changes to the music for some unknown reason. This edition 'fixes the fixes' and is a restoration of Mulligan's original arrangement. Notes to the Conductor. Talk about an unusual treatment of an old song. This music could have been written yesterday, and one can see why Gil Evans was tremendously impressed by young Gerry Mulligan. Substitute harmonies are tasteful, and Gerry was already showing his mastery of linear writing. The previously-mentioned tritone framing device is also quite effective, although its stark unison must have shocked dancers and listeners. The tempo should not drag, but neither should the music speed up, challenging issues whenever music of this tempo is played. Making things even more difficult are the several sections where there is no rhythm playing at all, and the musicians must find their own way to keep the tempo steady. The conductor may want to design exercises to practice this. Measures with syncopation must be perfectly synchronized. even some of the musicians on the recording don't nail all of them. The last two bars are in tempo to the very end. the ending should still shock and surprise. Dynamics are particularly important in this setting. There is a difference between pianissimo and mezzo-piano. If the ensemble peaks early with regard to volume, the effectiveness of this music is lost. With plenty of rehearsal and careful listening, your band will find its own way to bring this music to life.
Oversettelse
Hvis du var den eneste jenta. I The World. av Gene Krupa. Redigert av Jeffrey Sultanof. Arrangert av Gerry Mulligan. For storband. 2 Alto saksofon, 2 Tenor saksofon, baryton saksofon, fire trompeter, fire tromboner, gitar, piano, bass, trommer. Ballad. Vanskelig. Publisert av Jazz Lines Publikasjoner. JL.JLP-8450. Bakgrunn. Gerry Mulligan var en bråmoden ung musiker på sytten år da han gikk inn i studioene til radiostasjonen WCAU i Philadelphia og spurte personalet arrangør. dirigent John Warrington om han kunne skrive ordninger for huset storband. Warrington så på hans arbeid, gjort noen forslag, og deretter bestilt musikk fra Mulligan. Gerry flyttet videre til Tommy Tucker band, og Tucker, mens erkjenner talent som Mulligan viste, fortalte ham at musikken hans var for avansert for hans band. Mulligan gikk tilbake til Philadelphia og skrev ordninger for WCAU bandet igjen, nå ledet av Elliot Lawrence. Hans store gjennombrudd kom da, i januar 1946, sluttet han seg til Gene Krupa Orchestra som en saksofonist. arrangør. Han var ikke like dyktige en spiller på den tiden da han senere ble, og bandet truet med å slutte som en gruppe hvis han ikke ble byttet ut. På veien med den mest allsidige ensemble han hadde ennå ikke skrevet for, skrev han om tjuefire komposisjoner og arrangementer, og noen ganger fylt på altsax og tenor. Krupa kjøpt og spilt all musikken hans, og enda han ofte måtte regjere i hans unge kostnad. Disk Jockey Jump var en stor hit for bandet, men noen av Mulligan musikk var eksperimentell og flørtet med bop og avansert harmoni. Mulligan hadde satt seg fast med Charlie Parker da han bodde i Philadelphia. Mulligan var cocky og sta, og de to mennene braket sammen til tider. Likevel var dette en meget god kamp. Mulligan hadde en mentor han respektert i en tid da Gene ble ansett gammeldags av mange unge musikere, og Krupa oppfordret den unge mannen som han ville hans eget barn. Da de så hverandre tre måneder før Krupa død i 1973, de klemte og ba om unnskyldning for måten de behandlet hverandre. I 1958, Krupa spilt inn et album på tolv av disse ordningene for Verve Records. Gerry var glad for å finne at musikken sin ungdom holdt seg ganske godt, og den all-star studio storband brøler hele, tydelig nyter musikken. Det er en av de beste storband album av sin tid, og i skrivende stund, er fortsatt tilgjengelig på CD. The Music. Hvis du var den eneste jenta i verden ble skrevet i 1916, og var fremdeles en svært populær vals tretti år senere. Det er en av de få ballad ordninger Mulligan skrev under sitt år med Krupa. Mulligan konverterer vals til en langsom Fox Trot grasiøst mens du utforsker moderne harmonier og counterlines. Dette var et dristig stykke musikk for en mainstream orkester på den tiden, med sin tritone motiv vises på ulike tider i stykket, og suspensjon av den underliggende rytmen i flere barer til tider. Dette er en av de få ordninger fra Krupa bok som har overlevd i sin opprinnelige form. ikke inkludert publiserte aksjeordninger. Krupa hjem tok fyr noen måneder før han døde, og hans musikk, utmerkelser og mye mer var tapt for alltid. "Et år av mitt liv gikk opp i røyk", var hvordan Mulligan beskrev situasjonen. Delene som brukes for denne utgaven ble oppdaget i samlingen av trombonist. arrangør Marshall Brown. Brown, sammen med Clem DeRosa, var en banebrytende jazz pedagog i Long Island, NY. Brown ledet et ensemble av tenåringer for et par år kalt Newport Youth Band, som alumni inkludert Alan Rubin, Eddie Gomez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber og Larry Rosen. Hvis du var den eneste jenta i verden var en del av Youth Band bok og som et resultat er en av de eneste overlevende originale arrangementer fra Gene Krupa bandet bibliotek. Delene ble handcopied fra originalene, kopiering ennå ikke utbredt i 1958. Marky Markowitz sin behandling av melodien på Harmon-dempet trompet ble transkribert av Brown, som har gjort noen utelatelser og endringer i musikk for noen ukjent grunn. Denne utgaven 'fikser reparasjonene' og er en gjenopprettelse av Mulligan opprinnelige ordningen. Noter til Leder. Snakk om en uvanlig behandling av en gammel sang. Denne musikken kunne vært skrevet i går, og man kan se hvorfor Gil Evans ble enormt imponert av unge Gerry Mulligan. Substitute harmonier er smakfull, og Gerry var allerede viser sin mestring av lineær skriving. Den tidligere nevnte tritone framing enheten er også ganske effektiv, selv om dens sterk unison må ha sjokkerte dansere og lyttere. Tempoet bør ikke dra, men verken bør musikken fart, utfordrende problemstillinger når musikk av dette tempoet er spilt. Å gjøre ting enda vanskeligere er det flere seksjoner hvor det er ingen rytme spiller i det hele tatt, og musikerne må finne sin egen måte å holde tempoet stødig. Dirigenten kan være lurt å lage øvelser for å praktisere dette. Tiltak med synkoperinger må være helt synkron. selv noen av musikerne på opptaket ikke spikre dem alle. De to siste linjene er i tempo til siste slutt. avslutningen bør fortsatt sjokkere og overraske. Dynamics er spesielt viktig i denne innstillingen. Det er en forskjell mellom pianissimo og mezzo-piano. Dersom ensemble topper tidlig med hensyn til volum, effektiviteten av denne musikken er tapt. Med massevis av øving og forsiktig lytting, vil bandet ditt finne sin egen måte å bringe denne musikken til livet.
