Noter $60.00
Original
That's All Right. John Fedchock. Advanced.
Oversettelse
Det er greit. John Fedchock. Avansert.
Original
That's All Right arranged by John Fedchock. For big band. Level. medium difficult. Score and parts. Published by Walrus Music Publishing. WA.55299. Though primarily Latin, the groove here also has funk roots. Even though the drummer should stress downbeats using the cross-stick figure, rhythms in the ensemble suggest a 2-3 clave that should be observed by the pianist, guitarist, and bassist in their comping. Rhythms similar to the opening, 2-bar figure could be used effectively. It is important for the rhythm section to make the most of the punctuations at the end of each opening, 8-bar phrase. mm. 12,20,28 &37. to propel the ensemble into the next section. The drummer especially needs to "catch" these without sacrificing energy or momentum. Unison lines at mm. 21 and 29 should be played at a moderate volume with relatively smooth articulation so the trombone punctuations will create a more striking contrast. Trombones must understand when their figures should be more out-front as a lead voice. mm. 12,20,28,31,36. as opposed to when they're supplying backgrounds. mm. 13,22-25. Individual efforts are necessary to make mm. 91-92 effective. In the pairings of two to three horns, the descending rhythmic unison will lose dramatic intensity without strong, accented contributions from each group. The figure itself should fit precisely with the rhythm section's punctuation. After a strong ensemble chorus, m. 204 has a dramatic subito piano, bringing the volume way down before the long, gradual build-up through m. 208 and ultimately to a very loud m. 220. The more that is made of these dynamic changes, the more effective the finish. Medium advanced.
Oversettelse
Det er greit arrangert av John Fedchock. For storband. Nivå. middels vanskelig. Resultat og deler. Publisert av Walrus Music Publishing. WA.55299. Men først og fremst latin, sporet her har også funk røtter. Selv om trommisen skulle understreke downbeats hjelp av kryss-stick figur, rytmer i ensemblet foreslå en 2-3 clave som bør overholdes av pianist, gitarist og bassist i sitt komp. Rytmer som ligner åpningen, kan to-bar figuren brukes effektivt. Det er viktig for rytmeseksjonen for å få mest mulig ut av de punctuations på slutten av hver åpning, 8-bar frase. mm. 12,20,28. å drive ensemblet inn i neste avsnitt. Trommeslageren spesielt behov for å fange disse uten å ofre energi eller momentum. Unison linjer på mm. 21 og 29 skal spilles på et moderat volum med relativt glatt artikulasjon slik at trombone punctuations vil skape en mer slående kontrast. Tromboner må forstå når deres tall bør være mer ute-front som en ledende stemme. mm. 12,20,28,31,36. i motsetning til når de leverer bakgrunn. mm. 13,22-25. Individuelle innsats er nødvendig for å gjøre mm. 91-92 effektive. I de motstandere av 02:58 horn, vil den synkende rytmisk samklang miste dramatisk intensitet uten sterke, aksent bidrag fra hver gruppe. Figuren i seg selv bør passe nettopp med rytmeseksjonen er tegnsetting. Etter en sterk ensemble kor, m. 204 har en dramatisk subito piano, bringe volumet helt ned før den lange, gradvis oppbygging gjennom m. 208 og til slutt til et veldig høyt m. 220. Jo mer som er laget av disse dynamiske endringer, jo mer effektive mål. Middels avansert.
